Miles Davis/Tutu 唯一無二、不世出のジャズの巨匠、マイルス・デイヴィスの1986年発表のワーナー・ブラザース移籍第1弾。かつての門下生、マーカス・ミラーを始め、トミー・リピューマ、ジョージ・デューク等をプロデューサーに迎え、当時60歳のマイルスが放った後期の傑作との評判高き若さ溢れる意欲作である。アルバムジャケットに掲載されたマイルスのアップの写真からは、絶対の自信は感じられない。長い70年代の沈黙を破って復帰した
Miles Davis/Agharta 1975年2月大阪フェスティヴァル・ホールで録音された本作品はマイルスの70年代におけるポリリズム探求の一つの答えであり、マイルスが明らかにデューク・エリントンが企図したオーケストレイションによるジャズの地位向上という壮大な試みを継承っしようと意識的に動き出した一瞬を捉えたライブ。ここではデューク同然にバンドはマイルスの"楽器"となり、会場全体を次第に覆っていく。鳴り続くムトューメのパーカッション
Miles Davis/Pangaea 大阪フェスティヴァル・ホールでの日本公演を収録したマイルス・デイヴィスの70年代最高の演奏の一つ。打ち続くムトゥーメのパーカッションとアル・フォスターのドラムス、ピート・コージーとレジー・ルーカスのトゥー・ギターが作り出す不思議な空間、マイケル・ヘンダーソンのベースが心臓のように音楽の鼓動を送りつづけ、マイルスのワウワウ・ペットが音の臨界点に向かって上昇を続ける。 まるでブラックホールのように、全
Walt Dickerson/Serendipity Walt Dickerson/Serendipity My Prayer [Live] / Magnificent Glimps [Live] / Serendipity [Live] / This Way Please [Live] / Inner View [Live]
Duke Jordan/Duke's Delight Duke Jordan/Duke's Delight Truth / In My Solitude / Sultry Eve / Undecided Lady / Tall Grass / Duke's Delight / Undecided Lady [Take 1] / Duke's Delight [Take 4]
Johnny Dyani/Afrika Johnny Dyani/Afrika Blame It on the Boers / Appear / Pretoria Three / Needle Children / Kalahari Lives / Grandmother's Teaching / Funk Dem Dudu / Kippieology / Dedicated Abdullah Ibrahim / Grandmother
Thore Ehrling/Jazz Highlights 1939-55 Thore Ehrling/Jazz Highlights 1939-55 Oh Lady Be Good / Flat Foot Floogie / Runt Om Ett Enrissnar (Stop Beatin' 'Round the Mulberry Bush) / Royal Strut / Roses of Picardy / Meditation / Music After D
Eric Felten / Jimmy Knepper/T-bop Eric Felten / Jimmy Knepper/T-bop T-Bop / Deconstruction / Hold Back the Dawn / Love Muffin / Delphi / Ontology / On Second Thought. / Stella by Starlight / Guess I'll Hang My Tears Out to Dry / Blu
Howard Alden/Hand-crafted Swing Howard Alden/Hand-crafted Swing Stompin' at the Savoy / What's New? / It's Wonderful / Lap Piano / Tenderly / Can't We Be Friends? / Lil' Darlin' / Just in Time / Nearness of You / Forty-Eight / All t
Bill Evans (piano)/Waltz For Debby 1956年に録音された『ニュージャズ・コンセプション』から次の『エヴェリバディ・ディグス・ビル・エヴァンス』まで２年間が経過していることからもエヴァンスの人気と実力が58年のマイルス・グループへの参加によってステップアップしたことには間違いない。 やがて、本作の参加メンバーの二人に出会うことによってエヴァンスはマイルス傘下から抜け出して独自の道を歩み始めた。そうした意味ではこの作品に収められ
Bill Evans (piano)/Explorations： +2 ラファロ モチアンとの作品の中にあって最も品のよさを感じさせる作品。冒頭の「イスラエル」の心地よさは最高の朝を演出する上質のジャズ。「魅せられし心」でのリリカルな中に見せる厳しさ、そして、それを見事にコラボレイトするラファロのバッキング、伴奏の域を超えた三相交流がここには実現されている。全ジャズ史に記憶されるべき真の名盤。 Israel / Haunted Heart / Beautiful L
Bill Evans (piano)/New Jazz Conceptions： +1 いまだビル・エヴァンスの個性的なコンセプトが熟成しない時代のエヴァンスの演奏を収めた、ある意味で過渡期的な作品。この後、マイルス傘下でのモード手法への接近とスコット・ラファロという稀代の天才を得てエヴァンスの時代がやって来ることになる。 I Love You / Five / I Got It Bad (And That Ain't Good) / Conception / Easy Livin
Bill Evans (piano)/At Town Hall： +3 エヴァンスの作品群の中では過渡期にあたる作品で、メンバー的にもいま一つだが、エヴァンスのライブにおける演奏と、スタジオにおける演奏が、ほとんど大差を持たないという、この天才が見せる輝きは健在だ。 この時期を乗り越えて再びエヴァンスは第二の黄金期へと突入していく。エヴァンスほど時期に応じて変化しないミュージシャンも少ないが、最後まで進化し続けた彼こそはジャズの精神そのものだった。 I Shou
Bill Evans (piano)/Re： Person I Knew 『Since We Met』と同日セッション。後年、発売されたライブ音源の作品を除きゴメス モレルとのトリオでの最後の吹きこみとなった。翌年からドラムはエリオット・ジグモンドに変わる。ここでは長年にわたったコンビネイション振りを発揮した当意即妙な演奏が展開する。70年代のビル・エヴァンスの典型的な作品。Bill Evans (p) Eddie Gomez (b) Marty Morrell (ds
